顾衡-《西方美术100讲》完结[MP3/PDF/1.08GB]百度网盘

我们都有搞懂艺术的权利

顾衡·西方美术100讲

不论你是第一次见面的新朋友，还是从《顾衡好书榜》过来的老朋友，欢迎来到《西方美术100讲》。

一说西方美术，你脑子里肯定蹦出好些词，断臂维纳斯、达·芬奇、安格尔、梵高、莫奈、毕加索、达利……没准还有印象 派、立体主义、达达主义什么的。

然后问题就来了，这派那派，这主义那主义的，到底都是什么意思?梵高一幅画拍出八千万欧元，到底好在哪儿?

而且，越到离咱们近的，艺术好像越看不懂了。毕加索，把朵拉·玛尔画得鼻子眼睛歪歪斜斜的，叫《哭泣的女人》，咱没 意见，那是他自己的情人。可是，他画的时候一本正经地要求他的情人坐在那儿当模特，这又有什么必要呢?

不懂就要看书。可是专业艺术书都写了些啥呢?我摘一段给你听听哈：

塞尚对表现手段的掌握使他独立于人们称为的立体主义主题。他能将这一手段运用于风中树叶那样难以捕捉的效果并完成富于结构的杰作。

一脸懵，完全看不懂这是在说啥。是吧?而且我要告诉你，这并不是少数现象，而是艺术史著作中的普遍现象。

那知识分子不靠谱，找个专业画家来给我们讲讲，怎么样呢?这个就更行不通了。因为画家是手艺人，会画不会说。

我们把画家揪过来，让他自己说说，你画的是个啥，你当时咋想的。每一次，都像美国著名艺术史学家普雷齐奥西说的那样：“话筒一递到嘴边，清晰性就惊人地消失了”。

啥叫清晰性消失了呀?就是不说人话了呗!

艺术史学者不说人话，画家不会说人话。怎么办?顾老师我就挺身而出了呗!为什么我能胜任这个工作呢?我觉得有这三个理由吧：

首先，我和你们一样，曾经也是个外行，特别能理解咱们外行的苦恼。我在黑暗中摸索了好多年，遭了不少罪。那我遭过的罪，你们就不用再遭一遍了。

其次，对绘画进行解释，说破大天去，就是把图像转码为文字进行解释和表达。那文字表达这事儿，就得是读书人来干。我就是个读书人，而且擅长把复杂的东西说得通俗易懂。

最后，自从上世纪七十年代以来，艺术史这门学科自身，也发生了非常可喜的变化。

以前的艺术史基本上都是六经注我。知识分子今天发明个概念，明天发明个概念，空对空一通吹，云山雾罩的。但是最近这五十年，艺术史这门学科从以前的六经注我改成我注六经，开始说人话了。

这其中的一个代表人物，就是英国著名艺术史学者巴克森德尔。

巴克森德尔是什么路数呢?他提了个概念，叫“时代之眼”。意思是在对绘画进行解读时，我们首先要做的工作，就是还原画家当时所处的环境。

他主张，每个绘画流派的出现，都跟当时的社会有关系。大到当时流行什么哲学思潮，有什么科学技术上的突破，小到画家们的画架、颜料、画笔有什么变化，都可能促成新流派的诞生。

说回刚才提过的毕加索。

其实，毕加索的绘画基本功是非常厉害的，他十五岁的时候，就能把邻家女孩儿画得跟照片一样像。可是三十年后，他却把情人多拉·玛尔画成了这个样子，左脸是绿的，右脸是黄的。

这两幅画，要说哪一幅更符合普通人的“审美”，当然是第一幅。可是毕加索为什么要画第二幅呢?

用巴克森德尔的“时代之眼”来解释，我们就会提到当时非洲木雕在巴黎风行一时，也会提到法国画家塞尚对毕加索的影 响。

那么多画家，毕加索为什么偏偏挑中塞尚管人家叫爸爸呀?可能是真被塞尚的理念打动了，也可能只是他在塞尚画了一辈 子的圣维多利亚山的山脚下买了一块地，想开个民宿?

这种在画布之外为各绘画流派提供解释的方法，就有效地摆脱了艺术史“自说自话”的窘境，从而为我们提供了更容易理 解、也更令人信服的诠释。

可是，仅用社会外界这一个因素，能解释艺术的全部吗?并不能。

艺术的风格演变，也有其内在的、与外界无关的动力和逻辑，这部分内容，我在课里也会有所涉猎，但是重点还是会放在 艺术与社会的互动上。

正是受了巴克森德尔的启发，我打算盯着这样一条主线来讲艺术史。就是“画家把画卖给谁”。 你可能也听过西方美术可以分成古典艺术、现代艺术和当代艺术三个阶段。

你要是请个学院派的人给你从艺术内部去分析，肯定各种甩大词儿，给你讲得云里雾里。

但我们要是从这条线索入手，重新理解这三个阶段，艺术就可能在你面前，脱去面纱露出原型：

所谓古典艺术，也就是订制时代。这个时代，订画者、甲方决定画什么，如何构图、使用什么材质和颜色。在这个阶段， 画家只是匠人，谈不上什么创作自由。

而到了现代艺术，画家的画不再是某个甲方的订件，而是通过画廊向不特定人群销售。所以，画家们急切地想知道大众想 什么，要什么。

更为重要的是，这个阶段的各个绘画流派，其实是当时哲学思潮和文学运动的具像化。比如，孔德的实证主义起来了，艺 术界就出现了印象派;象征主义文学起来了，艺术界又出现了象征主义，等等。

将西方现代绘画与当时的哲学与文学运动—对应并加以解释，这才是它最为有趣的地方。

至于当代艺术，是布雷顿森林协议垮台后，艺术品成为富豪、专业收藏家、金融机构的投资品。艺术品成为了一个保值和 投资手段，所以当代艺术，就要用资本的逻辑去解释。当代艺术，被关注得多，被谈论得多，就值钱。

当然，咱们这个是艺术课，肯定不能只听不看。我能帮你的，只是如何去理解艺术。但是要学会欣赏，却必须要自己多 看。

所以，我提到的艺术作品，都附上了精美的图片。听完课之后，也建议你打开文稿区慢慢欣赏。不看画就想学会欣赏艺 术，那是万万的不可能。

英国诗人爱德华·扬格说：“我们出生时都是富有原创的人，但都是以复制品的面貌辞世。” 作为一个社会性的存在，扬格的这句话是我们每个人命中注定的归宿。

在通往这个晦暗归宿的旅途中，只有当我们随意构勒线条和涂抹色块时，才会感到片刻的欢愉。无论是在一张纸上，在电 脑屏幕上，还是在一片退了潮的沙滩上。

也正是这片刻的欢愉，让我们这些凡夫俗子有了感谢艺术家们的理由。 在未来半年加入这样一门课，请你想象一下这些场景。

家庭餐桌上，孩子问“画上的阿姨为什么不穿衣服”，你可以毫不尴尬地告诉他什么是文艺复兴。

朋友聚会，你敢组织大伙去看一个画展，不但不用担心自己看不懂，还能给大伙讲讲莫兰迪色妙在哪里。

微信群里有人甩了个截图，说苏富比刚刚拍出上千万欧元的巴斯基亚，后悔扔了自己家孩子小时候的涂鸦，你可以告诉 他，这是国际金融玩家的游戏。

在接下来的六个月里，就请你和我一起踏上这一段关于西方艺术的旅程。 好，我是顾衡，感谢你的收听。咱们在《西方美术100讲》的课程里见!

课程目录

·第一单元 古典艺术

走向文艺复兴

002 古希腊雕塑：为什么能这么逼真? 003画得像和画得好是一回事吗?

004拜占庭艺术：程式化艺术是怎么回事?

005 哥特艺术1：为什么说它是文艺复兴的前奏? 006 哥特艺术2：为什么在意大利发生了分化? 文艺复兴盛期

007 文艺复兴是怎么发生的? 008文艺复兴到底复兴了什么?

009 波蒂切利：如何解读“理念美”? 010达芬奇：为什么他一生抑郁不得志? 011 拉斐尔：为什么说他是集大成者?

012米开朗基罗：为什么他会被艺术史家“封神”? 013恩怨：文艺复兴三杰如何互相影响?

014 美第奇家族：甲方如何影响文艺复兴? 015 乔尔乔内：威尼斯画派创新在何处?

016 提香：为什么业界评价比达·芬奇还高?

017科雷乔：为什么说他是文艺复兴时期最具现代性

的画家?

018矫饰主义：过度追求形式会有什么后果?

019凡·艾克：什么是绘画的另一种可能性?

020丢勒：为什么版画如此重要?

021 荷尔拜因：为什么要画这么多肖像画?

文艺复兴之后的欧洲

022绘画流派的演进有没有内在规律可循?

023 巴洛克艺术：华丽就等于没内涵吗?

024 卡拉瓦乔：巴洛克的戏剧性从何而来?

025 鲁本斯：为什么流水线能生产出优秀的艺术?

026 伦勃朗：为什么说他是荷兰历史上最伟大的画家?

027 了解巴洛克艺术的全貌，还有哪些角度?

作为中心的法国

028什么是洛可可?

029 洛可可为什么这么香艳?

030大卫：绘画为什么转向宏大叙事?

031 安格尔：为什么说他是“最后的余晖”?

032 德拉克罗瓦：他真的是浪漫主义旗手吗?

033 戈雅：他心里到底在想什么?

034库尔贝：什么是“庸俗的现实主义”?

035米勒：什么是“伟大的现实主义”?

036 法国的巴比松：为什么开始关注风景?

037 康斯泰布尔：他仅仅是个风景画家吗?

038 前拉斐尔画派：“前”是什么意思?

·第二单元 现代艺术

印象派

039为什么现代艺术从印象派开始?

040 落选者沙龙：学院派内部发生了什么变化?

041 摄影对绘画产生了怎样的影响?

042马奈：他是印象派之父吗?

043莫奈1：《日出·印象》算一幅印象派作品吗?

044 莫奈2：《睡莲》是莫奈最好的作品吗?

045 雷诺阿：甜美的绘画是什么样的?

046 毕沙罗和摩利索：两位好脾气的画家

047 德加：为什么讲印象派，以德加结束?

从印象派到象征主义

048 修拉：新印象主义为什么走进了死胡同?

049 费纳昂：为什么新印象主义的吹鼓手，是个象征

主义文论家?

050西涅克：他对凡高有多大影响?

051 夏凡纳：什么是象征主义绘画?

052 莫罗：象征主义绘画为什么必然走向朦胧?

053 雷东：怪诞是不是方向?

054 克里姆特：象征主义画家里，为什么他最有名?

后印象派三杰

055 高更：象征主义大旗还能举多久?

056 凡高1：他的真实人生究竟什么样?

057 凡高2：表现主义从何而来?

058凡高3：凡高与高更为什么产生分歧?

059塞尚1：为什么说他是现代主义的正朔?

060 塞尚2：为什么塞尚提出的问题无解?

野兽派

061 马蒂斯1：野兽派和伯格森生命哲学有什么关系?

062马蒂斯2：马蒂斯和毕加索是什么关系?

063马蒂斯3：为什么兽性消失了?

064 杜菲：只讲好看可不可以?

表现主义

065 基希纳：信马蒂斯还是信凡高?

066 蒙克：主观表达，怎么解决沟通的问题?

067席勒：为什么说他是最表现主义的画家?

068柯科西卡：表现主义的艺术意志真能到达受众吗?

立体主义

069 毕加索1：毕加索向谁学习?

070毕加索2：如何理解《阿维尼翁的少女》?

071 什么是分析立体主义?

072什么是综合立体主义?

073为什么说毕加索是个渣男?

巴黎画派

074夏加尔：为什么说他是“东正教教堂里溜出来的

梦游者”?

075莫迪里阿尼：为什么所有人都认为他的裸体画很美?

076卢梭：毕加索对他的吹捧是真心的吗?

077苏丁：他画的牛肉和伦勃朗的什么不一样?

未来主义

078马蒂里内与波丘尼：极端现代主义理念对绘画产生了

什么影响?

079康定斯基和克利：什么是包豪斯?

080塔特林：构成主义构成了什么?

抽象主义

081 马列维奇：什么叫至上主义?

082 蒙德里安：什么是冷抽象?

083 康定斯基：什么是热抽象?

达达主义

084 阿波利奈尔：诗人怎样影响了达达主义艺术?

085 阿尔普：如何用眼睛看得见的方式，打破规则?

086杜尚1：他为什么要拿一个小便器去参展?

087 杜尚2：《泉》引发了怎样的后果?

超现实主义

088契里柯：如何表达梦境里的真实?

089米罗：小孩子的梦是不是就是这样的?

090达利：什么是“伪装的梦”?

·第三单元 当代艺术

二战后的艺术

091 波普艺术：是迎合还是嘲讽?

092抽象表现艺术：瞎子背瘸子，能走到哪儿?

093 贫穷艺术：如果让艺术家负责做垃圾分类，会怎样?

资本的时代

094大便罐头：大便为什么会比黄金贵250倍?

095行为艺术：他们为什么不去当演员?

096 装置艺术：NFT能不能让他们咸鱼翻身?

097极简艺术：真的有人看得懂这东西吗?

098 互联网普及给艺术带来了什么?

099非艺术：什么不是艺术?

100 大便罐头到NFT：当代艺术的界限在哪里

101 结语：为什么我们需要艺术